Diferentemente da monarquia, na qual o poder é concentrado nas mãos de um rei ou imperador, na república espera-se que o poder emane do povo, que elege os seus representantes. Com o declínio do prestígio do governo de Pedro II, a ideia de se instituir uma república no Brasil começou a ganhar força. Existiram diversos projetos e várias tentativas regionais foram realizadas até que, em 15 de novembro de 1889, um golpe liderado pelos militares enviou o monarca para o exílio, tomando seu lugar.

Primeira República

A passagem do cometa Halley em 1910 agitou o cotidiano da população no Rio de Janeiro e foi muito noticiada na imprensa. Várias explicações para o fenômeno foram dadas, inclusive por cientistas da época, mas prevalecia no imaginário popular a possibilidade de o mundo acabar durante do evento astronômico. Para muitos, o cometa liberava um gás tóxico que se espalhava pela Terra, causando asfixia nas pessoas. Para outros, o gás causaria um ataque de histeria coletivo. Essas ideias ganharam as páginas de jornais pelo mundo, logo após a veiculação de notícias distorcidas no jornal The New York Times daquele ano, referentes a um estudo sobre a composição da cauda dos cometas.Além dessas, ainda era noticiado que o cometa entraria em rota de colisão com a Terra, causando o fim catastrófico da humanidade, mesmo que astrônomos explicassem que isso seria improvável.Tais ideias estão apoiadas em costumes antigos que associam a passagem dos cometas a maus presságios e eventos ruins. Afinal, durante séculos a aparição desses astros era imprevisível e assustava homens e mulheres que viviam segundo os ciclos da Terra.A revista “Careta”, sediada no Rio de Janeiro, capital federal em 1910, veiculou diferentes notícias sobre a passagem do Halley, prevalecendo o tom de humor, sarcasmo e ironia no conteúdo. Esse tipo de revista cumpria uma função importante na divulgação de valores e costumes da época, por meio de fotografias, caricaturas e charges, alcançando um público não letrado.Na edição de n.100, a revista deu destaque à passagem do cometa por meio de caricaturas sobre o fim do mundo. O autor do desenho era o caricaturista José Carlos de Brito e Cunha (J. Carlos), que nos apresenta o cometa com feição humana, agressividade e colidindo com a Terra. Na cena, o astro rompe o equilíbrio do universo, protegido por Deus e seres celestiais, para destruir o planeta.É possível que o autor não estivesse narrando, tão somente, a desintegração de um mundo físico ocasionado pelo choque de um cometa, já anunciado pela ciência como inofensivo. J. Carlos, e outros caricaturistas que também retrataram o “perigoso” Halley na imprensa da época, estavam trazendo à tona a agitação e o colapso de “outros mundos”, vividos no dia-dia pela população. Afinal, tratava-se de um período de grandes transformações sociais na capital federal, como a agitação política de uma corrida presidencial intensa, choques entre valores antigos e modernos, conflitos constantes em uma sociedade herdeira do regime escravista e, ainda, o pouco acesso a informações científicas.É importante considerar que as caricaturas são complexas estratégias de comunicação e linguagem que utilizam a metáfora, ironia, metonímia e o exagero de características para promoverem a reflexão e a facilidade na compreensão do argumento. São ricas para o estudo de um dado momento histórico, pois estão em profunda sintonia com sua época de sua produção, e denotam valores e ideias passíveis de interpretação e reflexão.

Caricatura colorida presente na revista ilustrada “Careta”, edição de número 100, veiculada no dia 30.04.1910. O desenho foi produzido pelo caricaturista José Carlos de Brito e Cunha (J. Carlos) e, nele, o cometa Halley é representado com feição humana e agressividade. &nbsp;O desenho é acompanhado pela legenda intitulada "O padre eterno prende os encarregados do tráfego celeste aos quais cabe a responsabilidade do desastre".

Caricatura sobre a passagem do cometa Halley em 1910 e o "tráfego celeste"

Caricatura colorida presente na revista ilustrada “Careta”, edição de número 100, veiculada no dia 30.04.1910. O desenho foi produzido pelo caricaturista José Carlos de Brito e Cunha (J. Carlos) e, nele, o cometa Halley é representado rindo após o choque com a Terra, já em fase de reconstrução. O desenho é acompanhado pela legenda intitulada "O Globo terrestre bastante danificado entra em consertos".

Caricatura sobre a passagem do cometa Halley em 1910 e a "recuperação da Terra"

Caricatura colorida presente na revista ilustrada “Careta”, edição de número 100, veiculada no dia 30.04.1910. O desenho foi produzido pelo caricaturista José Carlos de Brito e Cunha (J. Carlos) e, nele, é representado um inquérito celestial apurando os responsáveis pela o trágico choque entre o cometa Halley e a Terra.&nbsp;O desenho é acompanhado pela legenda intitulada "O andamento do inquérito".

Caricatura sobre a passagem do cometa Halley em 1910 e o "inquérito celestial"

Caricatura colorida presente na capa da revista ilustrada “Careta”, edição de número 100, veiculada no dia 30.04.1910. O desenho foi produzido pelo caricaturista José Carlos de Brito e Cunha (J. Carlos) e, nele, o cometa Halley é representado com feição humana e agressividade. Na cena que descreve o fim do mundo, personagens celestiais demonstram surpresa com a trajetória do cometa e o consequente choque do astro com a Terra. &nbsp;O desenho é acompanhado pela legenda intitulada “Profecias - O Fim do Mundo – O cometa Halley choca-se contra a Terra”.

Caricatura sobre a passagem do cometa Halley em 1910 e o “fim do mundo”

A passagem do cometa Halley em 1910 na revista ilustrada “Careta”

Em divulgação e controvérsias, salientamos os esforços para divulgar a ciência tanto entre os próprios cientistas - o que chamamos de divulgação entre pares - quanto entre a população em geral - o que chamamos de popularização da ciência. Periódicos especializados, jornais diários, matérias de televisão, sites e podcasts contribuem para tornar conhecidos os processos de construção do conhecimento científico, incluindo as divergências, disputas e controvérsias que fazem parte desses processos.

Divulgação e Controvérsias

A divulgação da ciência e de suas controvérsias.

Embora tivesse apenas 15 anos, D. Pedro II teve sua maioridade antecipada para poder assumir o trono como imperador do Brasil em 1840. Conhecido por ser um monarca ilustrado e um amigo das ciências, seu governo é marcado pela expansão da urbanização, pelo desenvolvimento das ciências, pela prosperidade econômica impulsionada pela exportação do café, pela abolição da escravatura, mas também pela Guerra da Tríplice Aliança ou Guerra do Paraguai, maior conflito bélico na história do país.

Segundo Reinado

Nascido em Londres, Henry Alexander Wickham fez sua primeira viagem ao continente americano aos 20 anos de idade. Durante o tempo que passou na Nicarágua, costumava enviar para a Europa espécimes de pássaros que caçava, a fim de garantir algum retorno financeiro. Posteriormente, viajou também pela Venezuela, percorrendo os rios Orinoco e Atabapo e pelo Brasil, onde atravessou o Rio Negro. O relato desta última viagem foi publicado em 1872 sob o título completo de Rough Notes of a Journey Through The Wilderness from Trinidad to Pará, Brazil, by way of the Great Cateracts of the Orinoco, Atabapo, and Rio Negro.
No mesmo ano, Wickham decidiu morar no Pará com a sua esposa, a sua mãe, um irmão e uma irmã. A família se estabeleceu em Santarém, onde Wickham permaneceu até 1876. Sua mãe e irmãos faleceram no Brasil e o retorno para a Inglaterra foi acompanhado apenas pela esposa e por 70 mil sementes da seringueira brasileira.Em 1873, Wickham começou a corresponder-se com Joseph Dalton Hooker, então diretor do Real Jardim Botânico em Kew, informando que poderia enviar para a instituição espécimes da flora amazônica. Depois do sucesso da introdução da cinchona nos territórios britânicos na Ásia, havia grande interesse do Reino Unido na exploração da borracha, especialmente no último quarto do século XIX. Muitos viajantes que visitaram a região amazônica no período incluíram em seus relatos
informações sobre a espécie de onde era extraída, seus usos e as formas de extração de sua seiva pela população local. Aproveitando da oportunidade que tinha em mãos, Wickham estabeleceu um acordo no qual receberia o pagamento de £100 libras por cada mil sementes enviadas para a Inglaterra. Ao todo, contando com o apoio dos indígenas locais, Wickham conseguiu reunir um total de 70 mil sementes da Hevea
brasiliensis.As sementes foram classificadas como "espécimes para estudo acadêmico" para que pudessem passar pela alfândega brasileira e foram enviadas para a Inglaterra a bordo do navio a vapor Amazonas. No dia 15 de junho de 1876 chegaram no jardim botânico em Kew, onde foram imediatamente plantadas. As cerca de 2.700 sementes que germinaram foram enviadas para territórios britânicos no sul e sudeste asiático, como a Índia, o Sri Lanka, a Indonésia, Sumatra, Java, entre outros, dando início a competição internacional que acabaria com o monopólio brasileiro na comercialização da borracha. Até hoje, a história é considerada por muitos como o primeiro caso de biopirataria de que se tem conhecimento. O próprio Wickham cultivou a fama de desbravador heroico e, segundo historiadores, teria o hábito de exagerar os perigos e obstáculos encontrados, chegando a afirmar que teria carregado as sementes a bordo do Amazonas sem que as autoridades brasileiras soubessem. Além do total de £700 libras, Wickham também foi agraciado com a honraria de cavaleiro do império britânico por sua contribuição para a exploração da borracha. A sua narrativa sobre a coleta e envio das sementes para a Inglaterra foi publicada em 1908, sob o título On the plantation, cultivation, and curing of Pará Indian rubber.

Ilustração publicada na página 295 do livro Rough notes of a journey through the wilderness from Trinidad to Pará, Brazil de autoria do viajante britânico Henry Alexander Wickham.A gravura representa a folha e o fruto da seringueira (Hevea brasiliensis), espécie muito cobiçada para a extração de sua seiva, utilizada no preparo da borracha. Durante sua passagem pelo Brasil, Wickham coletou cerca de 70 mil sementes da espécie, que enviou para o Jardim Botânico Real em Kew, na Inglaterra, onde as sementes foram estudadas, germinadas e enviadas para colônias britânicas na Ásia, dando início a competição internacional que acabaria com o monopólio brasileiro na comercialização da borracha.

Ilustração da folha e fruto da seringueira por Henry Alexander Wickham

Ilustração publicada na página 138 do livro Rough notes of a journey through the wilderness from Trinidad to Pará, Brazil de autoria do viajante britânico Henry Alexander Wickham.Na gravura, observamos uma representação da casa onde o viajante e sua família habitaram em Santarém, no Pará. Foram cerca de quatro anos morando no Brasil, antes de Wickham retornar para a Inglaterra com cerca de 70 mil sementes da seringueira brasileira.

Ilustração da casa de Henry Alexander Wickham no Pará

Expedição de Henry Alexander Wickham pela Amazônia

Em observações e experimentos, ressaltamos dois processos importantes na construção do conhecimento científico. As observações dos fenômenos naturais, orientadas por conhecimentos prévios, assim como os experimentos que reproduzem fenômenos naturais, fornecem suporte para a comunidade científica construir modelos, testar hipóteses e formular teorias para explicar o funcionamento da natureza.

Observações e Experimentos

O ano de 1988, quando é promulgada a constituição "cidadã", marca o auge de um processo de abertura política iniciado em 1985. Com o fim da ditadura, o Brasil retoma a democracia presidencialista com um novo governante escolhido pelo povo em eleições diretas. Embora essa seja uma história recente, muito já aconteceu e continua a acontecer diariamente, pois a história não é apenas aquilo que ocorreu no passado; ela é a ciência do homem no tempo: passado, presente e futuro.

História Recente

O cometa Halley é um dos astros mais conhecidos já registrados pela ciência, e foi o primeiro cometa com periodicidade calculada: a cada 75-76 anos ele pode ser visto no céu da Terra. Sua última passagem, em 1986, destacou-se porque foram enviadas sondas espaciais para a observação do cometa no espaço, e modernos telescópios e antenas de recepção de dados também foram instalados em várias instituições de ciências.&nbsp;O Observatório Nacional (ON) desde o século XIX realizava observações astronômicas para elaborar cartas celestes, e determinar o posicionamento, trajetória, magnitude, entre outros aspectos, de cometas. Uma das funções do ON, até os dias de hoje, também é a divulgação de dados astronômicos gerados, informando à sociedade sobre suas atividades por meio de ações de divulgação científica.Quando o cometa Halley começou a se aproximar da Terra, em 1986, a instituição preparou-se para registrar, estudar e divulgar o famoso viajante cósmico. Por exemplo, um de seus astrônomos, Marcomede Rangel, reeditou uma Carta do Sistema Solar com dados sobre a trajetória do Halley, trabalho minucioso que vinha desenvolvendo há quatro anos. Foi firmado, também, um contrato com empresa para a instalação de antena usada no recebimento de sinais de satélites e de sondas espaciais que acompanhavam o cometa. Para o público, o ON disponibilizou uma linha telefônica para obtenção de informações do evento e para quem quisesse se inscrever nas atividades de observação.Naquela ocasião, uma das lunetas utilizadas para a observação do cometa Halley&nbsp; foi a Equatorial 46cm presente no campus do Observatório Nacional. Instrumento científico centenário, encomendado em 1911 pelo então diretor do ON, Henrique Morize, foi instalado somente em 1921 quando desembarcou no Rio de Janeiro. Em 1922, a instalação da luneta foi concretizada por ocasião da transferência do ON para o Morro de São Januário.Trata-se de um telescópio refrator com lente medindo 46 cm de diâmetro e disposta na frente de um tubo com 6m de comprimento. Com a adaptação de uma câmera fotográfica ao instrumento é possível captar imagens astronômicas e disponibilizá-las em placas de vidro.Na imagem captada pela Luneta Equatorial 46, registrada por meio de uma câmera Taylor, o cometa aparece acompanhado de seu rastro. Esta “cauda” luminosa, parte mais visível, é resultado da interação do astro com o vento solar, fenômeno que produz poeira e gases no seu percurso. Já os traços aparentes, no céu escuro, são as estrelas que integram o campo de observação, e resultam da captação da imagem em movimento. A disposição dos corpos celestes na placa, por meio de cálculos astronômicos, fornecem a posição do cometa e a direção que seguirá.Na imagem de 1986, a passagem do astro é nítida, contrapondo-se aos relatos sobre a observação do cometa a "olho nu". Muitas pessoas não conseguiram ver o Halley, motivando notícias na imprensa sobre a frustração do público causada pelo viajante cósmico. Segundo o astrônomo Ronaldo Mourão, no livro “Introdução aos cometas”, o Halley passaria mais distante da Terra, se comparado à última visita em 1910. Assim, o cometa teria uma redução de magnitude. Outros fatores também contribuíram para a pouca visibilidade: o desgaste natural que o cometa sofreu ao longo dos anos, a interferência da atividade solar no astro, além da poluição luminosa e atmosférica durante a observação.

Fotografia em placa de vidro. Imagem produzida em 1986 a partir de uma das câmeras astrofotográficas (câmera Taylor) acopladas à luneta Equatorial 46cm, no Observatório Nacional. Não há autoria da imagem, nem data (dia e mês) e hora que foi feita a observação. O registro foi realizado acompanhando o movimento do astro. As estrelas aparecem no céu escuro como um traço e, essas linhas, são produzidas quando as imagens das estrelas se deslocam sobre a placa. Desse modo, a escala da placa e a direção Leste-Oeste do movimento diurno do corpo celeste podem ser determinadas.

Fotografia da passagem do cometa Halley produzida no Observatório Nacional em 1986 

A passagem do cometa Halley em 1986 e seu registro no Observatório Nacional

Em 1873, a Amazon Steam Navigation Company, nome adotado
pela Companhia de Navegação e Comércio do Amazonas, criada em 1853, após ter
sido transferida aos ingleses, organizou uma expedição para explorar a região
amazônica. Além do direito de navegação, a companhia, primeiro investimento
estrangeiro apoiado e subsidiado pelo governo brasileiro, havia herdado quase
um milhão de acres em terras. O objetivo da viagem era mapear e conhecer as
riquezas naturais da região visando a sua exploração econômica, cuja possibilidade
era enfatizada pelo comércio da borracha e a viabilidade da sua povoação com
imigrantes britânicos.A expedição foi liderada pelo geólogo canadense Charles
Barrington Brown, que já havia explorado o território britânico na Guiana.
Contava, ainda, com os britânicos William Lidstone, engenheiro e desenhista, e
James William Helenus Trail, botânico. O relato da viagem, publicado em 1878
sob o título Fifteen thousand miles on the Amazon and its tributaries, foi
assinado apenas pelos dois primeiros, uma vez que as observações de Trail possuíam um caráter mais especializado. Também acompanhou a expedição o brasileiro Pedro de Vasconcelos, atuando como intérprete, e um indígena da Guiana chamado William, que trabalhava para Brown.
Os viajantes chegaram ao Brasil em setembro de 1873 e
permaneceram até março de 1875. Ao longo deste período, visitaram locais como
Prainha, Santarém, Alter do Chão, Aveiro, Monte Alegre, Óbidos, Manaus, Tefé,
Tabatinga, entre outros. Aproveitando os navios a vapor da Amazon Steam
Navigation Company, tiveram a oportunidade de explorar diversos rios, dentre
eles: Tapajós, Trombetas, Juruti, Maués, Abacaxis, Negro, Branco, Purus, Juruá,
Javari e Jutaí. O relatório sobre o Rio Jutaí foi um dos primeiros registros da
topografia da área e foi publicado na Revista da Sociedade de Geographia do Rio
de Janeiro em 1886.Os resultados da expedição podem ser considerados modestos. A esperança de encontrar riquezas minerais, por exemplo, não se concretizou. Da
mesma forma, nenhum plano de imigração de britânicos para a Amazônia foi
implementado. Dentre as coleções reunidas, merece destaque o estudo feito por
Trail sobre a botânica e a zoologia local.Ao longo dos dois anos em que percorreram a região
amazônica, os viajantes foram auxiliados por diversos habitantes locais nas
cidades por onde passaram. Chama a atenção, particularmente, como alguns de
seus colaboradores já haviam participado anteriormente de outras expedições
científicas, nomeadamente aquelas lideradas por Henry Bates, Alfred Wallace e
Louis Agassiz. Isto aponta, portanto, para a existência de uma rede de
colaboradores locais na Amazônia do século XIX, habituados a participar de
expedições científicas, ainda que não fossem, eles mesmos, cientistas. Suas
contribuições são descritas por esses naturalistas em seus livros de viagem,
onde os viajantes frequentemente revelam, além dos nomes de seus colaboradores,
as formas como foram auxiliados pela população local.

Reprodução de um conjunto de pinturas rupestres encontradas pelos viajantes Charles Barrington Brown e William Lidstone durante a expedição científica que fizeram pela Amazônia brasileira entre 1873 e 1875. As pinturas foram reproduzidas na página 218 do livro Fifteen thousand miles on the Amazon and its tributaries publicado em Londres em 1878. Na ocasião, a dupla visitava Óbidos na companhia do botânico brasileiro João Barbosa Rodrigues e, juntos, foram até a Serra da Escama para observar as pinturas rupestres. Em seu relato, os viajantes contam sobre o desejo de remover uma parte das pinturas para depositá-las na coleção do Museu Britânico. Para isso, chegaram a firmar um acordo com um morador local que ficara encarregado de transportar a pedra até as margens do rio. No entanto, como o acordo nunca foi cumprido, "a rocha repousa no mesmo lugar onde a natureza a colocou" (p. 218), conta os viajantes.

Conjunto de pinturas rupestres encontradas por Charles Barrington Brown e William Lidstone no Pará

Mapa do Rio Amazonas e seus tributários publicado no livro Fifteen thousand miles on the Amazon and its tributaries publicado por Charles Barrington Brown e William Lidstone em 1878. O mapa mostra o traçado do Rio Amazonas e de seus principais tributários, como o Purus, o Japurá, o Tapajós, entre outros. O mapa contém, ainda, a localização de algumas das principais cidades na Amazônia brasileira e parte dos territórios da Venezuela, Equador, Peru e Bolívia. O mapa, publicado em duas páginas, foi traçado de acordo com as observações realizadas pelos viajantes Charles Barrington Brown e William Lidstone durante sua viagem pela região entre 1873 e 1875. O mapa é assinado pelo editor do livro, o cartógrafo Edward Stanford, membro da Real Sociedade de Geografia de Londres e dono de uma loja de mapas na rua Charing Cross, em Londres.

Mapa do Rio Amazonas e seus tributários por Edward Stanford

Ilustração da cidade de Manaus pelo engenheiro e desenhista William Lidstone, que acompanhou Charles Barrington Brown em uma expedição científica pelo Brasil entre 1873 e 1875. Na imagem, encontramos a vista de um expectador afastado, em um plano mais alto que o centro da cidade, olhando na direção do porto, que encontra-se ao fundo. Em primeiro plano, vemos uma cerca. Observamos a foz do igarapé do Mindu conectando-se ao Rio Negro, ao fundo. Uma ponte conecta os dois lados da cidade. No lado mais distante, uma igreja chama a atenção. Provavelmente se trata da Catedral Metropolitana de Manaus, também conhecida como Igreja Matriz ou Catedral de Nossa Senhora da Conceição, cuja construção teve início em 1858.

Ilustração de Manaus por William Lidstone

Expedição de Charles Barrington Brown e William Lidstone pela Amazônia

Por ocasião do eclipse total do Sol previsto para 7 de setembro de 1858, o Observatório Nacional, então Imperial Observatório do Rio de Janeiro, preparou uma expedição astronômica com o objetivo de observar e registrar o fenômeno. A comitiva era liderada pelo engenheiro militar Antônio Manoel de Mello, na época diretor, que viajaria acompanhado de Cândido Batista de Oliveira, do Corpo de Engenheiros da Academia Militar, de quatro oficiais do Exército que atuavam como ajudantes no Observatório, então ligado à Escola Militar, e de um astrônomo francês recém-chegado ao Brasil.Emmanuel Liais trabalhava no Observatório de Paris e chegou ao Brasil em julho de 1858 com sua esposa e uma carta de recomendação assinada pelo ministro da instrução pública da França, documento importante para que fosse convidado para integrar a expedição organizada pelo observatório do Rio de Janeiro. O governo imperial brasileiro apoiou a expedição e colocou à disposição do grupo dois navios de guerra para que pudessem deslocar pessoal e equipamentos até Paranaguá, no litoral do Paraná, tido como o local mais adequado para a observação do eclipse. Partindo do Rio de Janeiro em 18 de agosto, o grupo aportou em Paranaguá no dia 20 e três dias depois já estavam fazendo as primeiras investigações para determinar os locais mais adequados para montar as estações de observação. Os cálculos apontavam que a chácara do médico Carlos Tobias Reichsteiner estava localizada próxima da linha central do eclipse e, para o seu jardim, foram transportadas uma luneta equatorial, um cometoscópio, um sextante, um teodolito e um cronômetro. Além dessa estação principal, outras três foram montadas: a primeira em Campina, no alto da serra, uma segunda na Ilha dos Pinheiros e a terceira a bordo do navio Pedro II, uma das duas embarcações utilizadas no transporte do grupo.Os dias que antecederam o eclipse foram marcados por pesquisas científicas, algumas delas prejudicadas pelo mau tempo, e pela participação dos cientistas em eventos sociais. Não era comum que a pequena cidade de Paranaguá recebesse visitantes tão ilustres e, por esse motivo, o grupo equilibrava as pesquisas com a participação em bailes e jantares, como os organizados pelas sociedades Terpsychore e Recreio Familiar. Apesar das comemorações do aniversário da independência, que contou com uma homenagem especial aos cientistas, todos estavam à postos para a observação do fenômeno, previsto para as 11 horas da manhã. Apesar da curta duração, de apenas um minuto e doze segundos, um relatório foi produzido por Cândido Batista de Oliveira e publicado em periódicos científicos como os Archivos da Palestra Scientifica do Rio de Janeiro e a Revista Brazileira. Anos depois, foi publicado em francês no Astronomische Nachrichten e reimpresso na Revista do Observatório em 1891.Liais, por sua vez, não apenas observou o fenômeno como o registrou, utilizando um telescópio composto por quatro oculares, uma delas fotográfica. Esse foi o primeiro uso da fotografia para registro astronômico feito no Brasil. A partir das fotos, ele propôs um novo método para a determinação de longitudes utilizando a fotografia, o que causaria o embate com outros astrônomos posteriormente. Em seu livro O Espaço Celeste e a Natureza Tropical, Liais dedicou um capítulo inteiro ao eclipse de 1858 e às observações que fez da natureza em Paranaguá, sobretudo da vegetação e do solo. Atualmente, a localização das 15 fotografias tiradas por Liais é desconhecida.

Ilustração representando o eclipse solar total de 7 de setembro de 1858 observado em Paranaguá, Paraná. Na gravura de Yan' Dargent, publicada na página 149 do livro "O espaço celeste e a natureza tropical" (1865), de Emmanuel Liais, observamos o momento em que a Lua encontra-se completamente à frente do Sol, sendo visível apenas os raios solares por detrás do satélite terrestre. Enquanto o eclipse é observado no céu, duas embarcações são vistas à distância no mar e algumas montanhas ao fundo.

Ilustração do eclipse total do Sol de 1858

Observação do eclipse total do Sol de 7 de setembro de 1858 em Paranaguá

Nascido em Ganthorpe, uma pequena vila de Yorkshire, Spruce não tardou a descobrir que gostava mais de botânica do que de matemática, área na qual se formou. Chegou a dizer que gostava de considerar as plantas como seres cientes, que desfrutavam de suas vidas enquanto embelezavam a terra e que, após a morte, passavam a adornar seu herbário pessoal. Desde, pelo menos, os 16 anos, costumava fazer excursões ao redor de sua cidade natal coletando e listando as espécies encontradas. Logo, suas expedições começaram a se expandir pelos demais países do Reino Unido, fazendo coletas botânicas na Irlanda e na Escócia, e depois pelo continente europeu, explorando os Pirineus ao longo de um ano, entre 1845 e 1846. Como resultado destas viagens publicou seus primeiros artigos no periódico da Sociedade Botânica de Edimburgo.
Desejando visitar o Brasil, Spruce começou a estudar a flora brasileira a partir das coleções existentes no Museu Britânico e no Real Jardim Botânico, em Kew. Informou sobre sua vontade de partir em direção ao continente americano a vários botânicos com quem se correspondia e, havendo organizado meios para enviar espécimes de volta à Inglaterra para serem vendidos, partiu em direção ao Pará em 7 de junho de 1849, estabelecendo-se em Belém. Permaneceu por 7 meses na capital paraense, coletando espécimes e observando não apenas a natureza local, mas os habitantes e seus costumes. Na tradição dos naturalistas de seu tempo, Spruce atentava para toda a natureza ao seu redor e para as formas como os habitantes se relacionavam com a fauna e a flora locais, estando particularmente interessado no potencial econômico das espécies botânicas que coletava e enviava para instituições e colecionadores na Europa. Em Belém, encontrou-se com Henry Bates e com os irmãos Wallace, com quem compartilhou informações sobre as palmeiras. Em seguida, decidiu mudar-se para Santarém, onde passou um ano utilizando a cidade como base para suas explorações ao longo dos cursos dos rios Tapajós e Trombetas. De Santarém, seguiu viagem para Manaus, onde decidiu subir pelo Rio Negro até São Gabriel da Cachoeira, onde residiu por 7 meses. Depois, explorou os arredores do rio Uaupés, chegando até São Jerônimo. Cruzou a fronteira para a Venezuela, onde explorou os rios Casiquiare e Orinoco. Depois de cerca de um ano e meio, voltou para
Manaus, onde se preparou para uma viagem até o Peru. Viveu por quase 2 anos em Tarapoto, navegou pelo Rio Huallaga e subiu os Andes.Em 1857 mudou-se para o Equador, onde viveu por cerca de 3 anos entre Pastaza, Canelos, Azuay, Pichincha e Baños, além de navegar pelos rios Bobonaza e Topo e
subir as montanhas vulcânicas do Tungurahua, El Altar e Chimborazo. Enquanto estava no país, encontrou-se com Robert Cross, jardineiro do Real Jardim Botânico, em Kew. Cross havia sido enviado por Clements Markham, geógrafo do Departamento Indiano, órgão da administração colonial britânica, para reunir sementes viáveis de Cinchona succirubra que serviriam para o estudo do potencial da quinina no tratamento da malária. Com o apoio de Spruce, cerca de mil sementes e 600 mudas foram enviadas do porto de Guayaquil para Kew e, de lá, para a Índia, onde chegaram em perfeito estado de conservação. Os espécimes enviados foram essenciais para o estabelecimento da indústria da quinina no Sudeste da Ásia e o episódio pode ser lido
como um exemplo da exploração colonial da natureza americana por potências europeias no século XIX. Por sua contribuição, Spruce recebeu pensões dos governos britânico e indiano.Além da cinchona, Spruce também coletou vários espécimes da Hevea brasiliensis e registrou informações sobre a extração da borracha e sua importância econômica na região amazônica. Sempre preocupado com os usos das diferentes espécies botânicas, aprendeu muito com as populações locais, principalmente com os indígenas. Foi observando os rituais tradicionais de alguns povos com os quais teve contato que descobriu as propriedades alucinógenas do cipó que denominou Banistera caapi (hoje, Banisteriopsis caapi). Sobre o uso de plantas alucinógenas pelos indígenas, publicou um relato intitulado Indigenous narcotics and stimulants used
by Indians of the Amazon.A boa relação que manteve com os povos indígenas permitiu que Spruce registrasse informações sobre a cultura e as tradições dos diferentes grupos com que teve contato, compilando vocabulários em 21 idiomas diferentes, além de coletar cerca de 350 artefatos que enviou para a Inglaterra junto com suas coleções botânicas. Ao todo, Spruce enviou mais de 7 mil espécimes para o Real Jardim Botânico, em Kew, além daqueles que vendeu para outras instituições e colecionadores como forma de garantir o dinheiro necessário para arcar com as despesas de viagem. Seu herbário é, até hoje, objeto de importantes pesquisas, podendo ser encontrado digitalizado como parte do projeto REFLORA, no qual contribuíram instituições brasileiras e britânicas.
Além das contribuições para a botânica, Spruce também mapeou rios como o Trombetas, o Casiquiare, o Orinoco e o Cunucunuma. Seus mapas foram elogiados por
geógrafos como Roderick Murchinson e o garantiram a honraria de membro da Real Sociedade de Geografia. Quando retornou para a Inglaterra, em 1864, estava com
a saúde abalada. No entanto, isto não o impediu de publicar relatos sobre sua experiência, como uma monografia sobre as palmeiras intitulada Palmae Amazonicae (1869), o livro Hepaticae Amazonicae et Andinae (1885) com descrições de mais de 700 espécies e um breve relatório de viagem em francês, Voyage de R. Spruce dans Amérique Equatoriale pendant 1849-1864 (1886). Suas publicações são utilizadas como referências por botânicos até hoje.

Fotografia reproduzida na página 36 do primeiro volume do livro Notes of a botanist on the Amazon &amp; Andes do viajante Richard Spruce.Essa é provavelmente uma das primeiras fotografias reproduzidas em um livro de viagem, uma vez que até então era mais comum que os livros apresentassem gravuras de ilustrações feitas pelos próprios viajantes ou por artistas contratados. Nessa fotografia, Spruce enfoca um espécime da seringueira (Hevea brasiliensis), informando ser uma árvore ainda jovem. Além de registrar a espécie em foto, Spruce também coletou diversos espécimes e registrou informações sobre a extração da borracha e sua importância econômica na região amazônica, incluindo informações obtidas com os indígenas que habitavam a região.

Fotografia de uma seringueira (Hevea brasiliensis) publicada por Richard Spruce

Ilustração publicada na página 484 do segundo volume do livro da segunda edição do livro Notes of a botanist on the Amazon &amp; Andes do naturalista viajante Richard Spruce.A ilustração representa um conjunto de pinturas rupestres encontradas pelo viajante-naturalista nas rochas próximas do Rio Uaupés durante sua expedição pelo Brasil. As mesmas pinturas foram registradas por Alfred Wallace em seu livro de viagem, que afirmou que elas eram atribuídas pelos indígenas aos espíritos, enquanto alguns comerciantes brasileiros acreditavam ser obra divina. Estudos de datação por radiocarbono, realizados pela arqueóloga Anna Roosevelt em 1995, apontaram que as pinturas imortalizadas por Spruce e Wallace datavam de cerca de 11 mil anos atrás, sendo provavelmente vestígios de uma das primeiras ocupações humanas no continente americano. Posteriormente, em 2014, pesquisadores do Museu Paraense Emílio Goeldi, coordenados pela arqueóloga Edithe Pereira, encontravam novas evidências que apontam que as pinturas encontradas nos sítios arqueológicos na região podem ter começado por volta de 12 mil anos atrás.

Conjunto de pinturas rupestres encontradas por Richard Spruce no Rio Uaupés

Ilustração intitulada "Santarém vista de um morro próximo do forte", de autoria do viajante britânico Richard Spruce, publicada na página 64 do primeiro volume do livro de viagem Notes of a botanist on the Amazon &amp; Andes. A gravura foi realizada a partir do desenho original de Spruce. O forte mencionado provavelmente trata-se do Forte dos Tapajós de Santarém, originalmente fundado em 1697, também conhecido como Fortaleza de Santarém. De acordo com Spruce, este teria sido o forte onde o viajante e militar britânico Mawe (não confundir com o mineralogista John Mawe) teria sido feito prisioneiro durante sua passagem pela região na década de 1830. Spruce visitou a região a convite do escocês John Hislop, que habitava em Santarém há muitos anos e alojou viajantes como Spruce, Bates, Wallace e Edwards.Na ilustração, observamos a cidade de Santarém com algumas casas de taipa, cercada pela vegetação. Ao fundo, observamos as águas do Rio Tapajós e a Catedral Metropolitana Nossa Senhora da Conceição, cuja construção iniciou em 1761 e é a igreja mais antiga de Santarém.

Vista da cidade de Santarém por Richard Spruce

Ilustração intitulada "Capela em Nazaré, próxima ao Pará" publicada na página 14 do livro de viagem A narrative of travels on the Amazon and Rio Negro, de autoria do naturalista britânico Alfred Russel Wallace, publicado em 1853. A imagem apresenta três homens em primeiro plano, do lado esquerdo da composição. Enquanto dois estão de pé, um terceiro está sentado ao chão. O trio aparenta conversar, frente a algumas moradias que ladeiam todo o campo esquerdo da imagem. Ao fundo, observa-se a Capela de Nossa Senhora, em Nazaré, no Pará. Levando em consideração o relato de viagem de Wallace e de outros viajantes que estiveram no Pará no mesmo período, é possível imaginar que os três homens ilustrados possam representar o próprio Wallace, seu colega de viagem durante os meses iniciais da expedição, Henry Walter Bates, e o naturalista Richard Spruce, que também esteve na região na mesma época e encontrou-se com os dois naturalistas.

Naturalistas em frente a uma capela em Nazaré, no Pará

Expedição de Richard Spruce pela Amazônia

<h3 class="editor-heading-h3 ltr" dir="ltr">O PROJETO</h3> O Portal de História da Ciência e da Tecnologia no Brasil é um projeto desenvolvido pela Coordenação de História da Ciência e Tecnologia do Museu de Astronomia e Ciências Afins (MAST), situado em São Cristóvão, no Rio de Janeiro. Nosso objetivo é divulgar a história da ciência e da tecnologia brasileira a partir de documentos históricos preservados em instituições de pesquisa, como o próprio MAST. Os documentos digitalizados são cadastrados em uma base de dados onde são inseridas informações sobre sua procedência, autoria, datação, entre outros dados importantes para o conhecimento dos seus contextos de produção e circulação. Além disso, cada documento é associado a um evento na história da ciência e da tecnologia brasileira, que é descrito por especialistas em textos autorais voltados para o público não especializado. Por meio de ferramentas interativas que permitem a construção de linhas do tempo e mapas personalizados, esperamos ser uma fonte de estudos capaz de contribuir para tornar as ciências e os cientistas brasileiros mais conhecidos entre nós. Desde 2019, o projeto foi desenvolvido com recursos do Programa de Capacitação Institucional (PCI) do Ministério da Ciência, Tecnologia e Inovação (MCTI), da Fundação Carlos Chagas Filho de Amparo à Pesquisa do Estado do Rio de Janeiro (FAPERJ) por meio do edital n° 36/2021 - “Apoio à Editoração e ao Audiovisual Comemorativo do Bicentenário da Independência e do Centenário da Semana de Arte Moderna”, e da Financiadora de Estudos e Projetos (FINEP) por meio do projeto “A Cultura Científica no Brasil: Espaços Multiusuários de Ciência e Tecnologia no MAST”. <h3 class="editor-heading-h3 ltr" dir="ltr">A EQUIPE</h3> Coordenação: Heloisa Meireles Gesteira Desenvolvimento e pesquisa: Anderson Pereira Antunes Mariza Pinheiro Bezerra Modelagem do sistema de informação: Sergio Emanuel Dias Campos Base de dados e desenvolvimento do site: Victor Yañez Colaboração: Coordenação de História da Ciência e da Tecnologia (MAST)

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Em indivíduos e instituições, destacamos não só cientistas com instrução formal, mas todos os indivíduos que contribuíram com a construção do conhecimento científico. Em alguns contextos, como determinadas expedições científicas, indígenas e escravizados, entre outros, foram importantes colaboradores e, por isso, merecem lugar na história da ciência e da tecnologia brasileira. Ao mesmo tempo, evidenciamos também os espaços de ciência - formais ou não - onde esses indivíduos circularam e atuaram.

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Em artefatos e natureza, pretendemos evidenciar as relações entre o natural e o artificial. Entre os artefatos, destacam-se os instrumentos científicos que permitem, por exemplo, observar tanto aquilo que é invisível ao olho nu, como os átomos, quanto aquilo que se encontra muito distante de nós, como as estrelas. Ao mesmo tempo, também podemos considerar como artefatos as representações da natureza, como desenhos e gráficos.

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